一.印泥历史
中国用印章的历史，大楷起源于商朝，已有约3000年的历史，商代的印章，主要铃印在陶器之上。
商朝三玺
周朝开始，印章用处扩大，比如烙马之类的印章也出现。根据考古情况来看，春秋战国开始，印章主要钤印在封泥之上。这与书字材质有关，春秋战国，文字主要书写在木简或竹简之上，捆在一起后，用泥封处口，钤印在泥上，以示记号。
战国.日庚都萃车马
汉.封泥
汉.封泥
今天能见到最早印章钤印在纸张上的，是在唐朝。大家都知道，自东汉开始，蔡伦改进造纸术，使纸张开始流行，至唐朝，造纸术己相对较发达，再用泥封，己经不太适合，故出现印泥钤印在纸张之上，也是非常合理的。
从宋朝开始，纸张普及，非常多的宋代书画作品中，出现朱红色印章，与现代几无区别了。
二.印泥制作材料及发展。
唐宋时期，印泥制作材料较简单，主料就是硃砂粉、蜂蜜二种。用硃砂粉，调蜂蜜，钤印在纸张之上，再用白钒洒在印花上，吸及蜂蜜，使之不污染纸张。约在明朝开始，使用油来调硃砂钤印。时至今天，印泥制作的材料，主材就是三种：蓖麻油、硃砂、艾绒。其他会使用一些如冰片、珍珠粉之类辅料，使印泥色泽更光亮鲜艳。
材料作用：
1.蓖麻油。印泥中，由的作用是将硃砂着附在纸张之上，油是最关键的。古代未必是用蓖麻油，但历代改进，发现蓖麻油是最好的。蓖麻是南方的一种植物仔，榨好的蓖麻油拿去太阳下晒，使油由黄色变成白色，并且会变稠，几近膏状。
蓖麻仔
蓖麻树上的蓖麻果
2.硃砂。红色印泥，主要是用硃砂，但自清末起，随着外国颜料的引进，现在也有使用颜料的。其他颜料的印泥，也同样如此，有用矿物的，也有用颜料的。
硃砂矿石
硃砂矿石
硃砂矿石
磨研飞水后的硃砂粉
今只谈硃砂。硃砂学名硫化汞，可以人工合成，就现在看，秦代时，我国就能大量合成汞了。但泥印制作，还是使用硃砂矿石。我国是硃砂矿大国，主要产地是湖南、贵州、四川。
硃砂中，最好的是箭簇硃砂，粿粒成棱形、有光泽，其次是镜面，有光泽，粿料成片状。
箭簇硃砂矿石
镜面硃砂矿石
将矿物硃砂，磨研成粉状，再去除杂质，常用的去除杂质工艺，通常叫做“飞水”，故很多硃砂粉叫“飞水硃砂”，水飞目的是去除杂质，以及按硃砂粉的粿粒大小，分出层次来，粿粒越小，色泽就越黄，粿粒越大，色泽越红，大粿粒者成紫红色。
药钵.研磨硃砂
粿粒最小的，色为桔黄色，叫“硃膘”，正红色的叫“硃砂”，偏紫红的，因粿粒较大，基本上会重新研磨。
3.艾绒。艾绒是由艾草经过反复晒杵、捶打、粉碎，筛除杂质、粉尘，而得到的软细如棉的物品。
艾草
艾绒
印泥用艾绒，主要是将硃砂着附在艾绒上，与蓖麻油一起，使硃砂粉凝结在一起。
辅料，主要就是二种，当然还有其他，
1. 冰片，主要作用就是防止艾绒腐烂。
2. 珍珠粉，防止艾绒腐烂，并且能增加印泥的光泽，使印泥更鲜艳。
3.其他辅料。其他的辅助材料，也主要是防止艾绒腐烂，或者增加蓖麻油凝结度，比如用蜡。但用蜡有个非常不好的就是印泥在冬天时，会“硬如石”，要用吹风筒吹软了才能使用。另外是防止油挥发过快，便印印快带干涸。
三. 印泥制作工艺简述。
1.炼油。就是蓖麻油要经过炼制，要印文不涨线，冬天不硬，夏天不泛油，就得看用油好不好。
炼油是印泥最关键一项工序，印泥好不好，关键就是看油好不好，油不好，钤在纸张上，不久就泛油，污染纸张。油要不好，或者油太多，朱文印线条涨出来，油要是太少，朱文印钤出来线条失真、白文印线条变粗。故，印泥就是看油好不好，看印泥中油的比例是多少。
关键含油量的比例问题，比较麻烦，因为从制作到销售，至长时间使用，时间是不等的，油在这个过程中，会挥发，所以买的印泥，含油量多的，要放一段时间再用，如果含油量过少，要加油、或返厂。
2. 艾绒。艾绒如果过于短小，就容易断，结果就是印章蘸印泥时，印章把艾绒带出来。张鲁庵的印泥要分开得用剪刀剪，说明艾绒用得好。
3.朱砂。工艺上必须飞水。最上层为朱膘，不敢说制作印泥最好，但最少，最细腻，但色黄，钤印现单薄，基本只适合元朱一路，白文印等还是中层色红点显厚重些，最下层最差。
4.
其他辅料。上面三个大家都知道，辅料虽放最后说，但切是配方上最奥妙的东西。好印泥经久不坏，靠辅料，钤在作品上几百年不变色，靠辅料，钤出来有光泽，靠辅料。这些功能性辅料可以说比肩膀朱砂的重要性了。其他辅料还有香味等的，看其配方了。陈巨来说张鲁庵送他的印泥不是砂朱砂而是进口洋红，还一个劲说好东西，陈上世纪80年代还在用，这时张死二十年了，可见除朱砂外，其他料之好。还有他的配方也的确强悍。
四.印泥制作名人及传承。
印泥制作几百年来，制作出好印泥的人不少的，简单介绍一些。
1.漳州八宝印泥，魏氏传人同，福建漳州。从清朝康熙制作印泥，历史悠久。
陈巨来《安持人物琐忆》的记载，印泥制作方法只传长房，但抗日战争时期日机炸死长房传人全家而失传。现在也有漳州八宝，但就现在买的印泥质量来看，传人给炸死看来应该是真的。
2. 张鲁庵。陈巨来《安持人物琐忆·记张鲁庵》中写到:"张氏在乡时，曾试制印泥十年之久，耗资二三千年，及制成，悉为一无用处之废品。及来沪后，发奋以每两印泥十六元之巨价，邮寄漳州魏店购进廿四两之多，寄来后，乃以四两嘱人分析其油分，四两分析其颜料，四两分析其艾绒成分，四两分析其加药成分，八两自存。至是，鲁庵印泥乃告成功矣，较之上海西泠印社所制，高超十倍也。后张告余云:油分乃蓖麻油也，非古人所云之菜油，颜料以朱磦为主，朱砂、西洋红只二三成而已，故能细而薄，薄而丽也“。
从一些资料和书上表明，应该是在研究漳州八宝印泥魏氏得出成果加以改进，花重金和心血研究，并不惜皿本，选料和工艺严格要求，所以上个世纪名声远播。但张鲁庵制作的印泥，正真是好的，都是自已用或送给师友的，再或者是拿来换别人的好东西。拿来卖的，都是材料较差的，甚至不是用朱砂而用西洋红都有。
张鲁庵印泥，好像没有正真传人，符冀良、高式熊二位，当时应该是和张鲁庵亦师亦友关系，个人认为是各自知道张鲁庵印泥的一个半个配方，但二位现在制作的印泥相当好，与传说中张鲁庵自已用的印泥是有差距的。
3.吴隐。杭州西泠印社成立好像此人功不可没。此人是制作印泥的高手，现在上海西泠潜泉印泥就是他传下来的。
1983第四期《书法》。谈到上海西泠印社，传系中大概如下：
第一代：吴石潜、孙织云夫妇
第二代：吴振平、丁卓英夫妇，（吴石潜儿子、儿媳），吴振平死于“十年内乱”
第三代：李耘萍、汪定怡（由丁卓英培养）。
另一位汪定怡就不知道现在在哪？
4.徐正庵，皇宫里给皇帝制造印泥高手，与张鲁庵二人有“南张北徐”的说法。现在传人不祥，也没有找到太多的资料，传人的清况不明。
5.姜思序堂印泥。从百度里找到的“相传明末清初，姑苏有位姓姜的画家对国画颜料有极精湛研究，由他手工制出颜料，不仅色泽鲜艳且有纸色合一，经久不脱之妙。其子孙秉其制作衣钵，初为家庭式生产，致乾隆年间，在苏州阊门内都亭桥设立铺面，此画家是进士姜图香之后，家有一屋名为“姜思序堂”，乃将店铺以“姜思序堂”命名，至今已有数百年历史”。
6. 高式熊、李耘萍。据现在的资料看，这二位合作时间很久了，现在耘萍印泥风头正劲。要找她的资料不难，大家可以多了解。
7.曹勤。杭州西冷印泥的传人。有资料说西冷印泥是由丁辅之、王福庵、叶为铭共同研制而成的。
有资料说韩登安也是西泠印泥的传人，韩登安将印泥制作方法传于大弟子茅大容先生，茅大容传曹勤，有资料说韩登安过世后，其胞弟韩君左的夫人，常去指导曹勤等制作印泥。其他不太了解。
8. 符冀良、符海贤父子。其配方，应该是来源张鲁庵，据说符海贤现在也在卖印泥，价极高。
9. 方节庵。《明清名人刻印精品汇存》由方节庵制印泥，王秀仁精拓，可见方节庵也是制作印泥的高手。
10.其他个人或小作坊，如坛里的手捣印泥、广州老三多轩等，也还在销售手工制作的印泥。据说二十年前广州上下九附近，也有一位制作印泥的高手，这些民间制作印泥的人，比较少了解。
五.印泥的选择及使用。
这段文字，红色字体是很多年前网上看到的，蓝色的代表我个人看法。曾发表在网络，直接复制过来。
如果达到了以下六个要求，则印泥肯定使优良的。
（一）颜色鲜艳，历久不变，无侵蚀性；(现在买的印泥，能鲜艳多久谁也不知道，但真纯朱砂的，应该能很久，几百年应该是不成问题的。)
（二）钤出印文遮盖率高，连钤数十次字口依旧清晰；(多与钤印手法有关，网络上下载的那个陈巨来原钤印稿，感觉连印刷品都比他原钤要好)
（三）在两三个月内不使用，泥质不发生油浮朱沉；(朱砂本来就重，油轻，浮油应该是正常的事，只是油浮的程度有多严重，使用时搅拌下，实在很少用，瓷缸口用胶布封起来)
（四）在气温摄氏4度左右到30度左右，泥质稠度变化小；(冬季硬如石的也有，唉！要用的时候日晒或是用吹风筒吹吹，就是太麻烦了)
（五）泥质细腻有光泽，富弹性，印文无渗红；(用油多字口就是涨线，超多的就是渗红，市面上直接买的，只要不是存货好几年的，油都多，因为主要是针对书画用的，用着就是油和砂都减少了，要注意就是渗加有洋红的，日后字口必渗红，渗出的那就是洋红了，纯砂的渗红渗的是油，而加洋红的洋红和油都会渗，书画上用，特别是制作印谱，钤好后洒点明矾粉上去，再用新笔扫去矾粉)
（六）历久不霉烂，不硬结。(我有盒十年没用的，真的是有霉，发毛了，也走油变硬，不过不如某某的冬天那么硬，翻翻还能用，就是太干了，印泥长期不用一定要保管好，瓷缸口用胶布封起来与空气隔绝会好一点)
一.不少人刻铜印的。金属印千万不要直接在好印泥里蘸印泥用，金属与朱砂会起化学反应，实在金属印多，备一盒专用，或学陈巨来，用手指蘸印泥渡到印面上，总之很麻烦。二.印缸最好是瓷的，金属做的印泥缸与朱砂起化学反应，金属做的印缸久了印泥会变黑，木头的印缸会吸油，印泥中油干得快，玉制印缸的话，气温高了会有水气，水气成水珠滴入印泥，印泥会坏掉。瓷缸最好大一点，用老瓷，新瓷要用水煮一下。
三.选择印泥，最重要就是选择色相，个人感觉，朱文印，可以选拔硃膘印泥，汉白文印，应该选择厚重一点的正红色，吴昌硕这种特别厚重的，才适合深色的紫红印泥。
陈巨来元朱文风格.可以用桔黄色朱膘
汉白文印，个人感觉用正红色，以示厚重
吴昌硕厚重风格，可以用深色印泥
就现在市场上最常见的上海西泠印泥来说，常见有镜面、光明、美丽、硃膘、箭簇、特制硃砂。
镜面、硃膘，二种都是黄色。
光明、箭族，近中性正红色。
特制、美丽，较紫红色，美丽硃砂印泥，色物品深。
四.其他色相印泥。
如上海西泠印泥，有金色、蓝色、黑色……等等，这些印泥，基本是供展览作品时使用，另外是在孝服期间，使用蓝色、黑色印泥，其他基本很少使用。
壬寅年七月记于羊城
